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Verdict
Le casque Audeze LCD-S20 est un casque planaire fermé très compétitif dans cette gamme de prix. Grâce à la nouvelle technologie SLAM, il offre une réponse profonde dans les basses fréquences sans l'effet « bulle » typique des casques fermés, délivrant un son impressionnant et puissant, combiné à une signature sonore douce, bien que légèrement sombre.
Les amateurs du MM-100 adopteront rapidement son design. N'ayant pas testé personnellement le Maxwell, je ne peux que supposer que son ajustement et son confort offriront également un certain degré de familiarité aux fans d'Audeze adeptes des jeux vidéo. Les coussinets amovibles sont très appréciables, et j'espère que cette approche se généralisera à l'ensemble de la gamme de casques haut de gamme d'Audeze à l'avenir.
Honnêtement, même si le LCD-S20 bénéficie d'un marketing très axé sur l’utilisation en studios, ce nouveau son semble destiné à trouver un public beaucoup plus large dans un contexte d'écoute quotidienne.
Le LCD-S20 d'Audeze, récemment lancé, est le premier casque de la série LCD depuis le LCD-1 à coûter moins de 500 $.
Comme le Maxwell, il s'agit d'un casque fermé à membrane planaire qui se positionne dans la série Professional d'Audeze aux côtés du LCD-XC, du MM-500 et du MM-100 ouvert, dont le prix est similaire, pour n'en citer que quelques-uns. Le LCD-S20 est également le deuxième casque à utiliser la technologie « SLAM », auparavant réservée à leurs casques électrostatiques CRBN2 haut de gamme. Conçu dans un style et avec une qualité similaires à ceux du MM-100 et doté du tout premier système de coussinets amovibles d'Audeze, le LCD-S20 offre un son plus lourd et plus sombre que son cousin ouvert, avec des performances spatiales honorables pour un modèle fermé.
Alors, en quoi diffère-t-il du MM-100 à coque ouverte? Je vous dévoile tout dans mon test complet ci-dessous.
Le LCD-S20 d'Audeze est un casque fermé à membrane planaire qui présente certaines caractéristiques uniques, mais qui partage également plusieurs attributs avec le MM-100.
Par exemple, les deux utilisent ce que je suppose être le même haut-parleur planaire de 90 mm avec une membrane Ultra-Thin Uniforce™, combiné à la technologie Fazor™, marque déposée d'Audeze, et à des aimants en néodyme N50 dans un ensemble d'aimants Fluxor™ double face. Cependant, même si le LCD-S20 et le MM-100 sont tous deux équipés de haut-parleurs de 18 Ω, leurs niveaux de sensibilité sont différents, avec 93 dB/1 mW pour le premier et 98 dB/1 mW pour le second, ce qui signifie que cette dernière version aura besoin de plus de puissance pour offrir un son optimal. Contrairement au MM-100 (ou au Maxwell), le LCD-S20 bénéficie également d'un traitement haut de gamme grâce à la nouvelle technologie SLAM, apparue pour la première fois dans le modèle phare CRBN2 au début de l'année.
En bref, la technologie SLAM améliore la réponse des basses fréquences du LCD-S20 en dessous de 100 Hz avec une légère amplification, sans introduire de distorsion indésirable ni d'effet de résonance. Certains appelleront cela un port de basses, mais c'est bien plus que cela. Si vous retirez les coussinets, vous verrez une plaque argentée « adhérente » à l'avant de l'ensemble du haut-parleur, avec plusieurs canaux physiques finement réglés et deux grands ports d'aération de chaque côté.
Ceux-ci servent de conduit entre les coussinets et le haut-parleur pour soulager la pression et moduler acoustiquement ou amplifier proprement la réponse en basse fréquence du haut-parleur LCD-S20.
Le design du LCD-S20 est très familier, avec un châssis élégant et magnifiquement construit, similaire à celui du MM-100 et du Maxwell, combiné à un écouteur recouvert d'un tissu sombre et à un système de bandeau confortable mais légèrement plus épais. Audeze a trouvé la formule gagnante avec ce type de qualité de fabrication à ce prix, il est donc logique de continuer à l'utiliser. Vous ne trouverez ici aucun plastique bon marché. Le LCD-S20 est principalement fabriqué à partir d'un mélange solide de magnésium, d'aluminium et d'acier à ressort, et sa finition est un mélange attrayant de bronze et d'argent. Le seul élément en plastique du LCD-S20 est le bandeau, qui est fini (et marqué) dans une couleur similaire à celle du reste du casque, de sorte qu'il ne se distingue pas.
Cela le rend un peu plus lourd que ce à quoi on pourrait s'attendre, avec 550 g, pour un casque par ailleurs relativement compact.
Gardez à l'esprit qu'il pèse 75 g de plus que le MM-100 à coque ouverte, qui utilise les mêmes matériaux. On peut donc supposer que la majeure partie du poids supplémentaire provient de la façade à coque fermée derrière le revêtement en tissu et de l'anneau SLAM supplémentaire. La construction est excellente, sans aucun grincement lors de l'articulation des joints. J'ai toutefois remarqué que l'amplitude de pivotement est réduite par rapport à celle du MM-100, qui est de 180 degrés. Bien que l'amplitude de pivotement soit bonne, il ne s'agit pas d'un casque à plat.
Le LCD-S20 pèse 550 g, il n'est donc pas très léger. Cependant, grâce à son système de sangle réglable et à l'articulation des oreillettes, il offre un niveau de pression agréable et équilibré sur la tête et une isolation passive impressionnante.
Pour un casque fermé, le serrage n'est pas excessif non plus, et grâce à un nouveau système de coussinets magnétiques amovibles, la crainte que ces coussinets s'usent et ne puissent pas être facilement remplacés a disparu. Je me demande si nous verrons apparaître des options en velours ou perforées en temps voulu. Peut-être certains choix qui pourraient modifier le réglage ? Le remplacement des coussinets est un jeu d'enfant. Il suffit de glisser votre doigt autour de l'orifice d'aération situé sur le côté des oreillettes, près du cardan, et de pousser vers le haut plutôt que de tirer sur les coussinets en cuir synthétique. Audeze a marqué chaque coussinet avec les lettres L et R à l'intérieur, mais je ne sais pas si c'est une caractéristique permanente, car sur mon échantillon, les lettres ont été inscrites au marqueur indélébile.
La nouvelle structure amovible des coussinets a la même structure interne remplie de gel que les coussinets du MM-100, ce qui en fait de bons coussinets dans l'ensemble. Cependant, la forme et la taille de l'ouverture intérieure ont légèrement changé, ce qui réduit un peu le confort par rapport aux coussinets du MM-100 sur ma tête.
Le diamètre extérieur et la forme sont inchangés, mais la surface de contact intérieure est désormais plus étroite, ce qui se traduit par une ouverture intérieure plus large qui dégage davantage l'oreille que le MM-100. Ce point de pression plus étroit est plus perceptible sur ma tête, et après une heure ou deux, j'ai également remarqué une légère accumulation de sueur due aux matériaux en cuir synthétique. De plus, la profondeur de la cavité interne des nouveaux coussinets est légèrement moins importante, même si je n'ai jamais senti mes oreilles frotter contre le déflecteur du haut-parleur pendant mes tests.
Le LCD-S20 d'Audeze dispose du même câble et du même système de connexion que le MM-100. J'avais trouvé cette configuration très satisfaisante dans mon précédent test, je vais donc naturellement en faire de même ici. Il s'agit d'un système à double entrée avec connecteur TRS 3,5 mm intégré dans les écouteurs en magnésium, mais avec un petit fil protégé reliant les deux écouteurs et les haut-parleurs. Cela signifie que le LCD-S20 peut également être utilisé comme casque simple. Le câble d'origine étant équipé d'un seul connecteur jack stéréo TRS 3,5 mm, vous pouvez le brancher sur l'un ou l'autre des écouteurs, et il fonctionnera comme prévu. Étant donné l'orientation audio professionnelle du LCD-S20, cela devrait être utile pour la gestion des câbles dans les studios et pour les garder à l'écart pendant le travail.
Sur le plan esthétique, le câble standard de 2,5 m en cuivre OCC de haute pureté de qualité audio est identique à la version MM-100, avec une gaine double tressée en PVC brillante et résistante et un connecteur 6,35 mm de style professionnel. Comme ce câble est simple face, il ne comporte pas de barillet de répartition, ce qui réduit légèrement son poids. Vous bénéficiez également d'un convertisseur piggy-tail 6,35 mm vers 3,5 mm similaire, avec une marque Audeze en blanc.
Le déballage du LCD-S20 est soigné, mais assez minimaliste, avec encore moins d'accessoires que le MM-100. L'emballage est presque identique : un carton de taille moyenne avec le logo discret d'Audeze et le casque glissé dans une épaisse couche de mousse et de tissu. Sous la couche de mousse se trouve une boîte contenant le câble, la garantie et le manuel d'utilisation. Malheureusement, il n'y a pas de pochette en tissu similaire à celui de la gamme MM à l'intérieur de la boîte, ce qui aurait été un ajout appréciable pour protéger le casque lorsqu'il n'est pas utilisé. Les impressions sonores suivantes du LCD-S20 d'Audeze ont été réalisées à l'aide d'une combinaison des composants OOR/HYPSOS/WANDLA GSE et du Cayin HA-2A.
Le LCD-S20 est un casque planaire fermé offrant un son profond, spacieux et fluide. Il s'écarte également du réglage plus proche d'un moniteur qui caractérise le MM-100.
Il séduira les auditeurs quotidiens, même si la documentation marketing le présente comme un casque de studio. Il est agréable à l'oreille, avec un son légèrement plus sombre et plus rond et une excellente réponse dans les basses. Bien qu'il dispose de la réponse dans les graves la plus élevée des modèles Audeze récents, ce n'est pas un casque destiné aux amateurs de basses. Les basses fréquences du LCD-S20 présentent beaucoup moins de problèmes de résonances et de réflexions indésirables, avec une réponse beaucoup plus linéaire et mieux contrôlée de 20 Hz à 1 kHz.
Dans les graves profonds, vous entendrez une excellente fréquence fondamentale, mais il s'agit d'une sous-grave de qualité avec un punch dans les médiums-graves plus doux que certains de ses concurrents à haut-parleurs dynamiques. Le gain dans les médiums est bon sans pour autant verser dans l'exubérance. Il n'est pas aussi séparé et proéminent que le MM-100, mais il bénéficie d'un son légèrement plus charnu et plus doux et d'une absence de sifflements accentués, ce qui le rend incroyablement agréable à écouter.
S'il y a un sujet à débattre, c'est bien la baisse d'énergie entre 3 et 8 kHz, qui confère au LCD-S20 une qualité plus sombre que celle de ses cousins Audeze. D'une certaine manière, cela me rappelle le réglage classique d'Audeze, mais c'est aussi une qualité qui devrait plaire aux auditeurs occasionnels. Il y a un peu d'énergie dans les aigus supérieurs, mais elle est légère et ne semble pas perturber la présentation sereine des médiums. Certains amplificateurs accentueront un peu plus les aigus, comme l'OOR qui crée une qualité tonale plus sombre que le Cayin HA-2A, plus doux et plus aérien.
Si vous êtes habitué à des modèles plus neutres tels que le MM-100, le MM-500 ou même le LCD-5, vous remarquerez que le LCD-S20 offre des basses plus prononcées entre 20 Hz et environ 200 Hz. Il ne s'agit toutefois pas d'une réponse typique des casques fermés, mais plutôt d'un réglage des basses similaire à celui des casques ouverts, avec une baisse relativement linéaire de 20 Hz à 200 Hz et une légère augmentation autour de 100 Hz. Cela se traduit par une excellente profondeur, un peu de chaleur et des médiums-graves puissants, sans être envahissants.
À partir de là, jusqu'à 1 kHz, tout est "Harman" à mes oreilles, avec une légère augmentation des médiums et rien de trop neutre ou de trop creusé qui pourrait priver le LCD-S20 de la puissance et de la présence des instruments et des voix dans les registres graves. Combinés à l'excellente fondamentale des basses, les médiums-graves du LCD-S20 apportent un niveau addictif de puissance et de corps aux standards rock et metal, rappelant presque les performances des anciennes séries LCD, mais avec une urgence supplémentaire.
De 1 à 3 kHz, le niveau de gain auditif est légèrement supérieur à la neutralité, de sorte que certains registres vocaux seront mis en avant, mais pas tout à fait au même niveau que le MM-100. La présentation semblera parfois un peu plus centrée et intime selon l'association que vous utilisez (voir ci-dessous pour plus de détails sur les associations). Cette description plus sombre provient d'une baisse assez soutenue de l'énergie entre 3 et 7 kHz, avec une légère remontée vers la neutralité autour de 8 kHz. Les avantages sont l'absence de sifflements et une coloration des médiums généralement très douce et riche. Les inconvénients sont un manque d'aération et de remplissage dans les aigus inférieurs, ce qui réduit la hauteur relative et la marge dynamique de la scène sonore du LCD-S20.
Les associations peuvent légèrement ajuster cet équilibre, le Cayin HA-2A injectant plus d'air et réduisant légèrement le poids des graves, mais les OOR et les HOMAGE ont maintenu l'accent beaucoup plus bas.
La scène sonore du LCD-S20 excelle en profondeur avec une largeur étonnamment bonne, mais avec cette baisse dans les médiums supérieurs et les aigus inférieurs, il peut manquer un peu de marge et finalement offrir une qualité sonore plus sombre au-delà des médiums.
L'image sonore dans les médiums peut dépendre beaucoup du registre vocal et de la façon dont il se situe dans la plage 1-3 kHz, mais dans l'ensemble, j'ai trouvé que le positionnement était avancé, mais pas aussi fortement séparé que celui du MM-100. Cela s'explique en partie par la baisse d'énergie dans les aigus inférieurs, ce qui rend les percussions dans les registres supérieurs plus sourdes, avec une marge perçue légèrement réduite. Cela enlève un peu d'air, ce qui donne une écoute plus orientée vers les basses et les médiums.
La réponse dans les graves est la vedette du spectacle. Elle est rehaussée, générant une excellente puissance, mais elle n'est ni boueuse ni trop florissante. Vous obtenez une perception décente de l'espace grâce à ce grand haut-parleur plan qui sonne large, du moins par rapport à ses homologues à haut-parleur dynamique plus petits. L'accent mis sur les médiums-graves est un peu plus atténué, mais pour moi, cela contribue à accentuer la qualité des performances des basses profondes de ce casque. Je n'ai jamais eu l'impression que les graves dominaient les médiums dans la restitution du LCD-S20.
Le LCD-S20 d'Audeze affiche une impédance de 18 Ω et un niveau de pression acoustique de 93 dB/mW. Bien qu'il soit aussi efficace que son cousin le MM-100, il est nettement moins sensible, avec une différence pouvant atteindre 5 dB. J'ai remarqué cette différence dans toutes mes comparaisons d'amplis, et j'ai dû augmenter le volume pour obtenir le même niveau d'écoute qu'avec le MM-100.
Compte tenu de sa sensibilité réduite, j'aurais probablement préféré que le LCD-S20 soit équipé d'un câble de 4,4 mm plutôt que d'un câble asymétrique, ne serait-ce que pour profiter de la puissance de sortie symétrique plus élevée des sources portables telles que les dongles et les DAP. L'utilisation d'installations de bureau et d'équipements portables avec une marge de courant décente ne posera aucun problème en mode asymétrique. Des amplificateurs tels que le Ferrum OOR, le HOMAGE de ZMF et le Topping DX9 ont tous alimenté le LCD-S20 assez facilement. Les appareils portables tels que le Cayin C9ii et les DAP de niche tels que l'iBasso DX340 compatible DC12V pilotent également très bien le LCD-S20, bien que le DX340 sans connexion filaire DC12V réduise de moitié la puissance de sortie potentielle, ce qui rend le son moins impressionnant. Ce n'est pas que vous ne pouvez pas obtenir un volume sonore adéquat avec le LCD-S20 et les sorties DAP SE, mais plutôt que la gamme dynamique et la clarté peuvent varier considérablement en fonction de la marge de sortie du DAP, certains fonctionnant beaucoup mieux que d'autres.
Et lesquels sont les plus performants ? Pour le savoir, j'ai testé l'iBasso DX340 (AMP15), leur DX320 MAX Ti, le C9ii et le N6iii de Cayin, ainsi que le HiBy R8 II. En mode asymétrique avec une charge d'impédance de 18 Ω, vous obtenez plus de 1 W de puissance de sortie avec les appareils iBasso et le C9ii. En mode asymétrique avec le N6iii et le HiBy R8 II, la puissance délivrée au LCD-S20 est inférieure à 500 mW, ce qui se traduit par une gamme dynamique beaucoup plus faible et une scène sonore plus compressée.
Parmi les trois appareils les plus puissants, le C9ii offre le meilleur compromis entre coloration et gamme dynamique, en particulier avec son mode hyper à semi-conducteurs. Le LCD-S20 est réglé pour améliorer les performances des basses, de sorte que la signature sonore plus neutre de l'iBasso DX340 n'a pas permis de mettre en valeur cet aspect aussi bien que le C9ii, plus riche et plus puissant. Le DX340 avec AMP15 et DC12V offre de meilleures performances que la batterie seule, mais le son est plus vif et plus percutant que le son riche et profond obtenu avec le C9ii.
Le DX340 MAX Ti est supérieur au C9ii en termes de dynamisme et de profondeur de scène avec le LCD-S20. Il offre un son beaucoup plus clair et précis, et sans doute une meilleure résolution dans les médiums et les aigus. C'est une excellente combinaison pour maximiser la hauteur de scène et la clarté des aigus du LCD-S20. Le Cayin C9ii offre un son plus riche et plus fluide dans cette gamme, en particulier si vous passez en mode tube/anode haute, mais il n'est pas aussi aérien dans les aigus.
J'ai préféré la synergie tonale du N6iii avec le LCD-S20 à celle du DX340 et du R8 II. Le son est plus dense que celui du DX340 et plus dynamique que la sortie SE atténuée du R8 II. Cependant, il ne présente pas le même niveau de séparation que les appareils plus puissants.
J'ai testé quatre configurations de bureau, notamment la pile Ferrum OOR/HYPSOS/WANDLA GSE, le Cayin HA-2A, le Topping DX9 et le casque ZMF HOMAGE avec une sortie ligne symétrique du Cayin N7. Les lecteurs noteront que le HOMAGE est un modèle uniquement symétrique, donc les tests ont été effectués à l'aide d'un câble XLR à entrée unique provenant de mon ancien HIFIMAN HE-R10P.
Votre préférence dépendra peut-être de la profondeur que vous souhaitez donner au son du LCD-S20. Si je devais les classer du plus au moins, je mettrais en tête le HOMAGE, suivi de l'OOR, puis du DX9 et enfin du Cayin. Le HOMAGE m'a semblé trop chaud et trop orienté vers les basses fréquences. Le LCD-S20 est trop lourd dans les graves, avec moins de substance dans les médiums et les aigus. Je peux compenser cela en partie en passant à des sources plus neutres, car le N7 est assez détendu dans les médiums, mais même par défaut, le HOMAGE est lourd dans les graves, ce qui peut perturber l'équilibre du LCD-S20 pour certains.
Le Ferrum stack était probablement mon association préférée avec le LCD-S20. Il est un peu plus sombre et moins aérien que le HA-2A ou le DX9, mais la clarté et la gamme dynamique sont excellentes. Les basses du LCD-S20 sont vraiment puissantes avec cette combinaison, avec une excellente séparation des voix et des instruments.
Le DX9 est un peu plus neutre en termes de coloration, avec un excellent punch et une grande marge dynamique, mais sa combinaison DAC/ampli n'est pas aussi bonne que la combinaison Ferrum en termes d'image et de séparation. Le HA-2A m'a surpris. Je le place juste derrière la combinaison Ferrum en termes de plaisir d'écoute, avec un rendu facile et joyeux.
Il offre un son un peu plus doux et aérien, avec une belle qualité tonale luxuriante, mais il n'est pas aussi dynamique et puissant dans les graves du LCD-S20 que les combinaisons à semi-conducteurs.
La comparaison suivante a été réalisée à l'aide d'une combinaison de la pile Ferrum OOR/HYPSOS/WANDLA GSE et de l'amplificateur à tube pour casque Cayin HA-2A. L'Audeze MM-100 a été lancé au milieu de l'année dernière, et mon avis a été publié peu après. Il a également reçu notre prix « Bang For Buck Editor's Choice Award » 2024.
Le MM-100 est le deuxième casque ouvert conçu en collaboration avec Manny Maroquin, le premier étant le MM-500, un modèle haut de gamme.
À certains égards, bien qu'il s'agisse d'un casque planaire ouvert et non fermé, le MM-100 est le plus proche cousin du LCD-S20, même s'il ne s'agit pas d'un casque LCD.
Par exemple, les deux modèles sont équipés de haut-parleurs planaires de 90 mm avec une impédance de 18 Ω, de la technologie de gestion de phase Fazor développée par Audeze, d'un double réseau N50 Fluxor et d'une membrane Ultra-Thin Uniforce. Ils diffèrent toutefois considérablement en termes de sensibilité, le MM-100 étant 5 dB plus sensible à 98 dB/mW contre 93 dB/mW, et le LCD-S20 utilisant la technologie SLAM pour permettre un réglage des basses plus puissant mais plus net à l'intérieur d'une coque fermée.
Une fois encore, ces deux casques présentent de nombreuses similitudes en termes de conception. Ils sont fabriqués à partir des mêmes matériaux : cadre en magnésium, aluminium, acier à ressort et une légère touche de plastique raffiné sur le dessus des arceaux.
Les principales différences résident dans la conception à grille ouverte du MM-100 et les oreillettes fermées recouvertes de tissu du LCD-S20, qui sont, je suppose, fabriquées à partir d'un matériau similaire, en magnésium ou en aluminium.
Il existe également quelques différences subtiles, avec une sangle en cuir légèrement plus épaisse sous l'arceau du bandeau du LCD-S20 pour équilibrer la pression. La sangle du MM-100 semble un peu plus souple et malléable, je me demande donc si cela a été modifié pour compenser le poids accru du LCD-S20. La différence de poids est notable, avec 475 g pour le MM-100 contre 550 g pour le LCD-S20. J'ai trouvé le MM-100 légèrement plus confortable en raison de son poids réduit, mais aussi de la surface de contact plus large de ses coussinets non amovibles. Les coussinets amovibles LCD-S20 sont bien conçus, mais leur surface de contact interne légèrement plus étroite exerce une pression un peu plus concentrée sur le côté de ma tête que les coussinets MM-100. Les deux casques utilisent le même système d'entrée double face à prise unique, ce qui est très pratique pour me déplacer autour de mon bureau pendant que je travaille. Parfois, je veux que le câble soit à gauche, parfois à droite ; tout dépend de l'amplificateur que je souhaite utiliser.
En ce qui concerne la conception du câble, les terminaisons et le choix des fils, ils sont identiques. La seule différence au niveau des accessoires est la pochette en tissu noir supplémentaire fournie avec le MM-100.
Tout repose ici sur les basses et l'acoustique des écouteurs fermés, ainsi que sur la manière dont Audeze a réglé le LCD-S20 pour offrir ce que je considère comme un son plus doux et plus grave, mais aussi plus sombre que le MM-100.
Étant donné qu'il s'agit d'un casque ouvert, les notes aiguës du MM-100 se dissipent de manière beaucoup plus douce et aérée. Je n'ai pas été surpris par cette différence, compte tenu des propriétés acoustiques différentes. Il semblerait qu'Audeze comprenne la hauteur et l'ouverture plus limitées de la scène sonore en utilisant SLAM pour accentuer davantage les basses fréquences du LCD-S20.
Jusqu'à 300 Hz, le LCD-S20 offre un son plus puissant que le MM-100, améliorant la profondeur et attirant davantage votre attention vers les basses fréquences grâce à une focalisation accrue sur les fréquences fondamentales. Le MM-100 offre un son plus neutre. Bien que je le qualifierais tout de même d'énergique, sa signature sonore se caractérise par une réponse dans les basses plus superficielle mais tout de même assez percutante, combinée à des médiums plus présents avec un gain auriculaire plus fort autour de 2-3 kHz. Bien qu'il ne soit en aucun cas trop aigu, le MM-100 offre également des aigus plus marqués, avec une élévation plus forte entre 3 et 8 kHz que le LCD-S20. Entre 1 et 2 kHz, le LCD-S20 offre une bonne accentuation, mais il est trop avancé ou trop criard à mon oreille, et acoustiquement, il peut sembler plus proche de l'auditeur. Je décrirais l'image vocale globale comme intime, mais relativement détendue par rapport à la voix plus agressive du MM-100.
Compte tenu de sa qualité de scène plus compressée et de sa hauteur comparative réduite, c'est une bonne décision de limiter la présence des médiums du LCD-S20.
Le timbre qui en résulte est ici d'une grande aide. Le LCD-S20 n'a peut-être pas l'éclat et la légèreté du MM-100, mais sa tonalité plus sombre réduit quelque peu le contraste et le risque de sifflements dans les médiums, ce qui rend la qualité plus agréable pour les morceaux mal enregistrés ou mixés de manière trop brillante.